当前位置：金融周刊 >> 娱乐 >> 文章正文

喜剧演员的诞生

在喜剧演员资源紧缺的情况下，第七季东方卫视《欢乐喜剧人》聚集了秦小仙、迪伦、张、纯阿伟等“非传统喜剧演员”，而、等老喜剧演员还在镇上坐着，邀请李雪芹等新喜剧演员带队，说明这些喜剧演员逐渐接受了喜剧训练，走上了成为“喜剧演员”的舞台。这是已经到第七季的老牌子了。该节目已于每周日晚在东方卫视播出，共21:00档。

作者 | 刘浩川

《欢乐喜剧人》第七季第一演员名单引起了极大的关注和争议。秦孝贤、狄伦、张大大、白厅、范、纯阿伟.这个汇集了主持人、女团成员、演员、短视频博主的首发阵容，在观众的认知上与“喜剧演员”大相径庭。

历时六季的“成熟喜剧演员争演”的节目逻辑发生了变化。在第七季的节目中，首发名单上的演员并没有被贴上“喜剧演员”的标签，而是被视为具有“快乐天赋”的“快乐人”。这是一个已经到了第七季的老牌综艺节目希望讲述的新故事，展示这些新喜剧演员是如何逐渐接受喜剧训练并走上舞台成为“喜剧演员”的。

转型的原因很直观：中国喜剧演员的资源本来就稀缺。前六季，《欢乐喜剧人》几乎邀请了国内所有有魅力的喜剧表演团体，以及其中的主要演员。拓宽喜剧和谐星的界限，一方面服务于《欢乐喜剧人》 IP的延续和拓展；另一方面也为喜剧行业的长远发展注入了新的力量。

在节目的内容设置上，总制作人娄晨认为“让观众接受玩家可以变成喜剧演员”是节目的深层逻辑。能否让观众信服喜剧表演的变化，是节目成败的关键。相对于上一季只专注于最后节目的呈现，节目的准备、学习喜剧的过程、最后节目的效果都是这一季节目的重点。这使得节目与赛后的真人秀更加丰富多彩。

同时，节目前四期，选手作为喜剧新人，先去了刘老根大舞台和德云社剧场，与成熟演员合作体验线下喜剧表演，再搬到棚里比试。让观众接受这个改变，毕竟要看节目效果。总经理黄说：“有些事情是不能表演的，不好笑，甚至连机会都不给。”

随着节目的推出，与观众沟通的过程已经开始并持续。在选手和喜剧的“错位”引起极大关注后，第七季的《欢乐喜剧人》将服务于消除这种“错位”的过程。

01 |新人

“喜剧节目是人，现在的人让我们挖的差不多了。”在本赛季《欢乐喜剧人》的发布会上，主持人郭德纲用一句话指出了《欢乐喜剧人》面临的问题。

娄晨认为，喜剧除了用足够搞笑的内容打动观众之外，很难有其他模式的可变性。演员是支撑内容的“核心资产”。然而，在过去五六年的运营中，几乎所有的魅力型喜剧表演团体及其业内主要演员，如马华游乐场、德云社、辽宁民间艺术团等，都已经走上了《欢乐喜剧人》的舞台。延续职业喜剧演员的竞争模式，必然导致内容的重复。

在行业内，沈腾、贾玲等喜剧演员逐渐丰富了业务范围，在喜剧舞台上的时间也在减少。后续喜剧演员资源严重不足。整个行业也需要新的喜剧演员资源。

与此同时，该团队观察到，年轻人中许多流行的笑话和梗实际上来自选秀和真人秀综艺节目。喜剧元素是这些综艺节目吸引观众甚至打破圈子的重要途径。能让观众发笑的喜剧能力，可能不仅仅是专业喜剧演员能掌握的。拓宽喜剧演员的界限已经成为团队打造新一季《欢乐喜剧人》的主要思路。

在具体的选角中，最终的人选并不局限于专业的喜剧类标签。主持人，艺人，演员等。

被纳入了选角考量。具备“喜感”或“喜剧潜能”是几乎唯一的选角标准。

但总导演黄汪樑坦诚，与歌唱、舞蹈等具有客观标准的衡量形式不同，对“喜感”的衡量是一种基于大量行业经验的感觉。很大程度上，喜感是一种天赋。“你一看这个人你就觉得他有趣、好笑，哪怕他不说话，这个人也是很好玩，那么他可能天生适合来做这个东西”。黄汪樑如此形容具有“喜剧天赋”的选手。

比如“喜剧新人”秦霄贤。作为德云社的新生代相声演员，秦霄贤依靠搞笑的性格和讨喜的表演，迅速收获了一大批粉丝和喜剧观众的关注。其在喜剧上的天赋和良好的观众缘毋庸置疑，但从喜剧表演和创作的专业度上，还有进步和打磨的空间，由此被节目组选中，希望其能通过整季节目的历练，成长为真正的喜剧人。而从前几期的喜剧表演中，秦霄贤确实一步步展示了其在喜剧方向上的更多可能性，不仅仅是相声，在小品的表演中，其表现也可圈可点。

再比如“纯情阿伟”，也是体现本季选角标准的一个典型案例。他是抖音上的一名短视频博主，他在2020年5月开始运营自己的搞笑短视频账号，讲述自己追女神故事的首条短视频就收获了275万点赞。纯正的东北口音、可爱的形象、对“纯情小人物”的深入演绎，让他几乎无缝衔接到了刘老根大舞台与德云社的表演场域中。节目的第三期表演结束后，郭德纲对他的评价是，“形象真的占便宜，摆在那就像”。

虽然多年在偶像剧领域深耕，熊梓淇作为一个东北人，拥有天生的“幽默感”，在一些综艺节目中也经常暴露其“喜剧”天赋。在不同节目中展现“综艺感”的各路艺人也成为节目组的邀请对象。欧弟、张大大乃至李艺彤等人在综艺中不断抛梗的能力，也被认为与“喜剧”有共通的特性。

在黄汪樑和娄辰的理解中，对喜剧新人的挖掘，是一个服务于行业和观众的系统性工作。“喜剧和快乐，对老百姓来讲是刚需，但喜剧从编排到上台需要一个长周期，目前愿意全身心投入钻研喜剧的表演者越来越少，我们必须找到一些新人给市场注入更多活力。”

02 | 蜕变

将一群喜剧新人放到《欢乐喜剧人》的舞台上，首先要面对的问题是固有观众群体的质疑乃至流失。节目过往“成熟演员”竞演的模式已经深入人心。新人演员的加入，不可避免的会面临表演经验不足、节目质量下降等问题。

本季叙事的关键底层逻辑在于，让观众逐渐信服选手“喜剧人”的人设。节目中的内容与环节设置均为这一底层逻辑服务。黄汪樑表示，喜剧表演难度极大，短期内将选手打造为成熟喜剧明星并不现实。节目组希望为“欢乐人”实现喜剧上的赋能。让观众认识到他们具有喜剧表演的能力，同时拥有经得住观众检验的作品。当实现了这一“赋能过程”，他们与“喜剧人”之间的错位感也将逐渐消弭。

为展现选手走向“喜剧人”的过程，《欢乐喜剧人》的单期内容不再仅以竞演作品为核心，许多选手准备以及与成熟演员磨合的过程被记录下来。这加强了节目综艺或真人秀的风格。娄辰表示，长期以来，观众评判喜剧的标准仅有最终的节目好不好笑，喜剧为什么会好笑，怎样才算好笑等问题并没有很好被展示。通过展示这类养成类的内容，节目组也希望让观众对喜剧有更深的了解。

在第二期节目中，张大大与杨树林的合作表演的剧本被调整到了表演前夜的凌晨三点半，杨树林直言“没东西演”，李艺彤则在下台后自责效果不好崩溃落泪。而在第三期“欢乐人”与德云社的合作中，德云社演员关九海教李艺彤《八扇屏》贯口的过程则被完整地记录了下来。通过对选手幕后故事和成长过程的更多展示，节目组尝试还原选手成为喜剧人的经历以及一个喜剧节目从剧本到走上舞台的过程。

而在节目流程上，本季《欢乐喜剧人》也设置了充分的过渡空间。没有一开始就采取进棚录制的方法。在节目的前四期，参数选手们分别前往了刘老根大舞台与德云社，在线下表演中实际登台。总制片人娄辰认为，喜剧新人需要经过基层剧场的磨练，真正见到付费进场的观众并从观众那里收获到笑声后，才能有底气向电视机前的观众展示自己是否具有喜剧能力。

从目前已经播出的四期节目，虽然还不能看出谁有可能成为最后的冠军，成为真正的喜剧人。但是这个学习、历练的过程，显然已经收到了初步的效果。无论是在刘老根大舞台还是德云社，选手们的表演都有一些可圈可点的地方。

一心想在欢乐喜剧人舞台上尝试小品创作的秦霄贤，将自身的憨憨人设与小品内容进行巧妙地结合，表演可谓惊艳。相比以往讲相声只需要动嘴，第一次在刘老根大舞台表演，秦霄贤爬到高高垒起的桌子上进行表演，一边爬一边后悔“老老实实说相声不好吗？我当什么交换生。”然而爬上去之后，又开心到蹦迪，刘老根大舞台秒变迪厅。而他自己也表示：只有亲身感受观众的反馈，才能更好地成长。

自称“铁岭第一帅”的熊梓淇，从小对东北喜剧耳濡目染，不但与搭档表演“搞笑”萨克斯，以其诙谐幽默的现场表现被网友称为“天生的谐星”，还与纯情阿伟组队出演，和搭档靳鹤岚及朱鹤松一起表演了群口相声。群口相声考验的是搭档之间的配合，既能抖出包袱又要配合得有条不紊。熊梓淇和纯情阿伟两人无论是抢着说包袱，还是跳起来大打出手，甚至连鞋子都扔出去了，都表现得很自然。纯情阿伟也因为本场表现仅获得3张退票，从上一场的“退票王”逆袭成第一名。

而顶着德云社龙字科大师兄压力上台的欧弟，表演起相声来也是像模像样。他不仅将说唱和b-box及绕口令结合，同时和师兄曹鹤阳尝试双簧加模仿秀的表演形式。他也在思索如何将他擅长的和传统艺术结合：“到底综艺跟相声的连接点在哪里，我该怎么呈现。”他的作品也被师傅郭德纲评价“这个作品非常的大胆，它既有传统也有现代融合。”

除了对选手的培养，尽可能给观众呈现出好的观看体验，对于新人演出可能影响节目效果的问题，节目组设置了“以老带新”的方式。在线下剧场的表演中，宋晓锋、杨树林、孔云龙等成熟演员和“欢乐人”们一同登场，在选手们表演还不成熟时，他们加入并担当助演可以保证节目的基本效果，留住固有观众，这也给了新选手们缓冲的机会。娄辰表示，如果第一期开始就让选手自己扛。大量的老观众会觉得你凭什么站在喜剧人的舞台上。“节目不好笑，观众连机会都不会给”。与此同时，节目组还邀请岳云鹏、宋小宝等老喜剧人在节目中担任带教老师，李雪琴担任领队，帮助欢乐人成长的同时，也为节目贡献笑点。

从第五期开始，选手们将回归摄影棚进行竞演，并展开淘汰赛的争夺。“以老带新”的方法也将延续下来。总导演黄汪樑希望文松、张小斐式的“从助演到主演”的经历能够从新的“欢乐人”们身上发生。“有带队的人，让观众先能把节目看下去，保证它的喜感。占主演或者助演位置的人就有发光发亮的机会。

东方卫视携手欢乐传媒打造的王牌喜剧IP《欢乐喜剧人》，到第七季带着很强的探索色彩，探索的最终目标则是打破观众对喜剧人的“固有印象”，但团队寻找喜剧新生力量的努力将持续下去。娄辰表示，“如果一季节目之后观众仍认为只有宋小宝、贾玲、沈腾等喜剧大咖才算喜剧人的话，相当于我们还得去探讨探索新的方式。”